苏轼《杂书琴事▪琴贵桐孙》| 良才难得难知,人尽其才百事

东坡《杂书琴事》之【琴贵桐孙】凡木,本实而末虚,惟桐反之。试取小枝削,皆坚实如蜡,而其本皆中虚空。故世所以贵孙枝者,贵其实也,实,故丝中有木声。新萄京娱乐网址2492777 1新萄京娱乐网址2492777 ,古人斫琴,琴面和琴底使用两种木料,琴面多用质地松软的桐木,而琴底多用质地坚硬的梓木。汉代人桓谭《新论琴道第十六》:
昔神农氏继宓羲而王天下,亦上观法于天,下取法于地,近取诸身,远取诸物,于是始削桐为琴,绳丝为弦,以通神明之德,合天地之和焉。苏轼这段文字用现代的话说就是:凡木都是树干实而树梢虚,而桐木则完全相反。桐树长到一定的时候,它的主干中间就空虚了,而那些新长出来的枝条则相反,木质坚实如蜡。所以古人斫琴贵用桐木孙枝,就是因为它具有实的特性,而只有实,才会丝中有木声。所谓桐孙,是指桐树新生的小枝。桐孙是与桐树干而言的,不是指桐木当年抽出来的嫩枝条,嫩枝条无法解板制作琴的面板。用桐孙制作琴面板,也要让其彻底风干、干透之后才能用,这样做的目的就是防止琴面版变形开裂。桐孙风干的时间越久越好,这样的材质木性稳定。选好的桐孙放置五六年甚至七八年再来制琴的很常见。古琴制作包括选材、烘干、制作槽腹、合琴、髹漆、合光、退光、缀徽、上弦等工序,其中选材是第一步,也是非常重要的一步。木材没有选好,一切都是白费了。
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目前做琴的材料很多。古时的琴以梧桐为面、梓木为底的琴较多,其次是上好的杉木为面的古琴也比较常见。古琴的制作非常讲究,要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序。古琴最重要的是选材,面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。新萄京娱乐网址2492777 2杉木唐代制琴世家雷氏曾提出:选材良,用意深,五百年,有正音。雷威制琴精于选材,传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。沈括在《梦溪笔谈》中有:琴虽用桐,然须多年木性都尽,声始发越。并提出琴材欲轻、松、脆、滑。在赵希鹄的《洞天清录》中,更记有择紧实而纹理条条如丝线细密,条达不邪曲者,并以掐之不入者为奇。古人在面板的选材上要求极严,有击之如铜钟或至虚中别有温润含和之说,就是要求木材无疵瑕,且质地较松软。底板应选梓木、楸木、色木等较硬的木材。新萄京娱乐网址2492777 3梓木汉代就已用梓木,经过历代实践,琴家以桐之虚合梓之实,达到刚柔相配。赵希鹄更指出:盖面以取声,底以匮声,底木不坚,声必散逸。用现代的解释就是底板要重一些,这样才会有好的琴音。当然也有不拘于此的琴,也有面底均用桐的,称作阴阳琴。其制法是把桐木置水中,取上半浮者为面,下半沉者为底。浮为阳,沉为阴。因此以此名之。又有纯阳琴,即面底皆用浮水之上半,而不用阴材的原故。新萄京娱乐网址2492777 4桐木古代没有这种行制,后世创立出来的。因为据说:在暮夜阴雨弹它,声音不低沉。(取其暮夜阴雨之际,声不沉默)。可是却不能及远,此外有桐面杉底的,也不足取。也有以漆木作为底的,因为漆木颇似梓木,漆液坚凝,古人也多用它。但须不经取漆而老大的,才可用。总之,古琴必以桐面梓底者为上选。其余都可不必购求。因为桐的阴阳浮沉,成器之后,无法鉴别,只有制者自己知道。其它木头,是否合适,也只有制者自己知道了。但不论选用何种材质,然须要求木质年久为佳。

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