新萄京娱乐棋牌手机版如何弹奏刮奏,让《幻想曲》的弹奏灵动起来?

2017年9月19日晚,百家筝坛·长沙站的现场,高阳老师讲解《幻想曲》中刮奏的注意事项:新萄京娱乐棋牌手机版 1青年古筝演奏家高阳1、手型刮奏的手型其实是非常重要的,撑得住,把每个音都很清楚地刮奏出来。手型一旦出现各种变化,刮奏过程中就会出现卡进去或者落空这样的情况。而且手型如果撑不住的话,我们在使力的时候力量是不容易下来的。所以,手型一定要保持住,撑得住。2、刮与扫的结合刮奏和扫在本质上来说是不一样的,刮奏是相对比较长的,而扫的速度一般会比较快,力量会更加集中,比如说一开始我们进来的时候,这个就是典型的刮与扫,一开始是刮后面是扫,这个扫正好与摇指的重音结合在一起,就会更有气势,包括后面一个渲染型,最后的一个音一定是扫出去的,所以刮与扫怎么去区分、怎么去结合,都是需要我们去注意的。

新萄京娱乐棋牌手机版 2首届浙江古筝艺术节之《青少年古筝发展论坛——大师课》(二)授课现场2016年10月28日,由古筝演奏家、四川音乐学院副教授陆晶、古筝演奏家、国家一级演奏员葛梅君、浙江音乐学院古筝专业教师倪蕾带来《青少年古筝发展论坛——大师课》(二)的授课,来自不同地区的演奏者演奏不同的乐曲,在场的名师提出指导意见,让大家在学琴的路上更好的成长!新萄京娱乐棋牌手机版 3第一位演奏者演奏乐曲乐曲《山丹丹开花红艳艳》首先,由第一位演奏者带来乐曲《山丹丹开花红艳艳》的演奏,倪蕾老师提出了指导意见:感受一下陕西音乐,慢板部分音准不要偏高,快板部分大撮和小撮不要带太多的杂音,演奏小撮要注意手掌的放松、呼吸;义甲要正面触弦,减少杂音;旋律音集中在大指上。新萄京娱乐棋牌手机版 4倪蕾老师提出了指导意见接着葛梅君老师表示:了解曲目背景,可以观看该曲目改编者著名古筝演奏家焦金海老师的演奏方式,葛梅君老师还让小演奏者再次演奏引子部分,然后亲自示范演奏个别演奏部分,让小演奏者更好的理解。新萄京娱乐棋牌手机版 5葛梅君老师指导手型演奏新萄京娱乐棋牌手机版 6陆晶老师提出指导意见最后,陆晶老师讲解道:表现乐曲完整性很强,乐感很不错,但是大撮的手型很紧张,要注意调整,弹琴的时候,四五两指蜷起来,向内缩。这样的手型是很不放松的手型,会影响以后弹奏的速度。肘部、腕部抬得太高。基本上来讲,手腕和肘部应该在同一水平线上。弹奏的时候,可以根据岳山的弧度作出相应的调整。新萄京娱乐棋牌手机版 7第二位演奏者演奏乐曲《林冲夜奔》新萄京娱乐棋牌手机版 8第二位演奏者演奏乐曲《林冲夜奔》第二位演奏者带来的是乐曲《林冲夜奔》的演奏,倪蕾老师表示:这是一首难度大、功底深的曲目,演奏者演奏的完整性很好;但是演奏的时候两个手力量都比较靠上,力量时而好时而不好,引子部分到中低音的摇指,力量把握需要加强。音量控制的同时,摇指的密度保持,低音可以用小指弹;左手小撮弹完之后,力量正常释放掉,不要僵持着,手腕支撑住,不要凹陷;扫摇就是在四下短摇的基础上,加上扫弦练习,第一个动作是由中指扫和大指劈同时完成,掌握后进行连贯地练习。可以不要悬空摇,选择扎桩摇;新萄京娱乐棋牌手机版 9新萄京娱乐棋牌手机版,倪蕾老师提出指导意见新萄京娱乐棋牌手机版 10葛梅君老师指导手型葛梅君老师则提出:该曲目是浙江筝曲的代表作,是陆修棠、王巽之于1962年根据昆曲《宝剑记&夜奔》一折为题材来改编的,所以演奏时一定要有戏曲的感觉,慢板部分,节奏自由,每一句的松紧、快慢都要有所掌控。首先循环的刮奏,一共4圈,一圈也不能少,要循序渐进,展现出林冲内心既悲又愤的情感。按弦:由慢渐快,更形象地展现内心的状态。低音处的按弦更突出一种无奈的状态,情绪变化要体现出多元化。点音是两个清清楚楚的点音,不要弹成揉弦,也不能省略。新萄京娱乐棋牌手机版 11陆晶老师指导手型最后由陆晶老师提出指导意见:演奏者对乐曲的音乐性要了解,左肩有些高,重心高,左手手型,按弦时大指不要翘起来,托劈演奏不要瘪指。短摇和长摇练习需加强,短摇的练习方法:以小指扎桩为支点,利用手腕转动的力量,传到指尖进行四下短摇,练习时要求劈和托的力度和音色要一致,在一根弦上基本掌握熟练后,我们可以进行大量的移位练习。新萄京娱乐棋牌手机版 12第三位演奏者演奏乐曲《抒情幻想曲》新萄京娱乐棋牌手机版 13第三位演奏者演奏乐曲《抒情幻想曲》最后一位演奏者演奏的乐曲是《抒情幻想曲》,首先由葛梅君老师提出指导意见:力量分配和情绪把控要注意,无论音乐表现的是什么,是狂风骤雨还是飘雨细流都要使听众得以感知,声声贯耳;留得住,弹奏者根据音乐的需要弹出有绕梁余韵的能力;触的深,广义上讲,可以是对音乐内涵的诠释,具体到每个音上,是否弹到位;变化多,就是要根据作品的年代、风格、所表达的意境去寻求音色的变化。新萄京娱乐棋牌手机版 14陆晶老师示范演奏新萄京娱乐棋牌手机版 15陆晶老师指导手型陆晶表示:这首曲子比较像是散文,乐曲处理的时候松紧的把握要注意,可以参考演奏家的演奏,或者录音查找问题;演奏要紧凑一点,每一段层次不一样,演奏也需要有不同的情绪表达,学会听辨,弹出集中、明亮、宽厚、具有共鸣的声音,也就达到了练琴的目的。陆晶老师还现场做了示范演奏,让大家一饱耳福。相信通过以上的学习,大家对乐曲又有了更深的了解和认知,接下来的练琴中,我们要规避一些不好的手型及演奏方式,做好每一首乐曲都用心、用情去演奏!

古筝有丰富的艺术表现力,而种种艺术表现都是依靠各种基本技法及其组合运用来完成的。

演奏者以右手的拇指、食指和中指来拨动琴弦,控制节奏音高,奏出旋律;用左手在弦柱左侧顺应弦的张力来控制音色变化,装饰美化旋律,表现风格特色。有时因作品的需要,也以控制琴弦张力的方法改变音高。这样就形成了古筝演奏基本技法的右手技法和左手技法两大类。右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。

在筝的演奏谱中,两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示。

下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领:

l     右手常用指法符号及动作要领

托└ 拇指向筝外侧方向弹弦

劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦

挑/  食指向筝外侧方向弹弦

抹  食指向筝内侧方向弹弦

剔   中指向筝外侧方向弹弦

勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦

摇彡 弹弦指连续快速弹拨筝弦,拇指则连续托劈,食指则连续抹挑

撮ъ
 勾托技法或抹托技法和组合,用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮,拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮

刮奏↘ 亦指花指。依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。

右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展,以上弹弦技法已不拘泥于右手使用,左手越来越多地参与弹奏,而在弹奏时与右手所用符号完全相同。

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左手常用指法符号及动作要领

按音× 按弦指有控制地下按,以获取高于弦位音的音高

上滑↖ 右手弹弦后左手按此弦,使音上滑

下滑↘ 左手按音弦,右手弹弦,左手按弦使音下滑

揉音  从某弦音位上滑后复回

颤音  又称吟音。轻轻揉动琴弦令音微颤

泛音
 在有效弦长的二分之一、三分之一、四分之一处(泛音点)轻按即起,得清丽空灵之泛音

左手尚有打音、厉音、鼓音、点弦、柱音和柱泛音等多种技法

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下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍:

[拇指摇]

拇指摇是现在最常用的一种摇指,是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种:

1、支腕摇——食指轻捏大指,手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点,以手腕为轴心带动手指,手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然,可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小,这种摇指适合初学摇指的同学。

2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致,所不同的是,它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部,弹奏时需要注意放低手腕,在初期练习中拇指劈时,需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用,托指时稍加一些力但无需靠弦,如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。

3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放,悬腕摇不需要任何支架,完全靠手腕的控制和力量来完成摇指,这种摇指摆脱了扎桩的局限,可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求,如游摇等。

4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的连接处为动点,带动全指运动,在弹奏时不需食指挨着大指,所有手指都是完全放松的,保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩(扎桩通常用无名指进行);在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种,前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成,而这种摇是通过拇指关节的力量,如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。

拇指摇在练习时,可分阶段练习,如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指(除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头)。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。

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[食指摇]

食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处,这可以使食指稳固并增加辅助的力量;中指、无名指、小指三指保持自然放松,弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上,也可采用悬腕摇的方法,使力量通过大臂传到小臂,带动手腕的摇动,形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少,主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上

[双指摇]

大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法,大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,手指关节自然弯曲保持不动,其余三指自然放松,弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成,将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度,中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指,来共同完成一个连续和弦的效果,但难度增加了许多,需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。

[扣摇]

在右手用摇指弹弦时,左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住,并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声(如乐曲《战台风》)。

[扫摇]

中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法,扫摇是在摇指的基础上加入了扫,所以一定要先把摇指练好,再有节奏的加入中指的扫(即中指向里快速勾弹两弦以上),然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。

[多指扫摇]

多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同,它不是在悬腕摇的基础上(因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成的),多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的,他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合,这一指法非常难所以很少使用。

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