新萄京娱乐棋牌手机版《红梅随想曲》赏析

?新萄京娱乐棋牌手机版 1  《奔驰在千里草原》是由二胡演奏家王国潼和李秀琪于1972年共同创作的一首二胡齐奏曲,也是少数几首较著名的二胡齐奏曲之一。乐曲表现了内蒙古草原上欢腾的生活情景。乐曲热情奔放,悠扬流畅,通过描写牧民在草原上奔驰的情景,抒发了牧民心中的喜悦和对未来幸福生活的向往。  乐曲为加有引子的再现三部曲式,由快板、中板、快板三部分组成,为五声性羽调式。主题通过节奏音型的模进、变化重复等手法得到发展,四度音程的模进及六、五、八度的跳进相结合使旋律具有浓郁的民族风格性。旋律中由调式骨干音构成的四度跳进非常有特色,由于运用同音重复、加花润饰等手法对这一音程进行装饰,使其在旋律陈述中也起了主导作用。合尾性音调童—j也i—丛山的变化重复,以及骨干四度音程的使用并贯穿全曲,在结构性功能方面有重要意义,确保了乐曲音乐风格的统一。  在节奏方面,慢板乐段强调的附点节奏型和快板乐段强调的前八后十六分节奏型形成对比,但这两种节奏型又有共同的律动特征,从而保证了音乐既具动力,又很统一。  作者主要采用重复、模进以及加花变奏的手法发展音乐主题,音区的变换、音色的变化、大小三度自由颤音的演奏技法,使乐曲旋律宽广、风格奔放。  《奔驰在千里草原上》以简朴鲜明的音乐语言、短小精悍的结构形式、张弛有序的节奏律动,在蒙古族音乐风格的二胡作品中堪称精品。  引子中第18—19小节是模仿马嘶的声音,二胡演奏的音高是从5音位置向下滑动至3,每弓一拍,分四弓演奏;快速的小三度颤音,须十分均匀地运用颤音下滑,其滑动速度不宜过快。运弓要宽放而有力,使发音饱满。  第一乐段前半部分的主题,表现了草原牧民驰骋草原的欢快场面和激越心情。其中要特别注意跳弓的演奏,前半拍的运弓主要依靠小臂动作来控制,手腕相应配合,保持主动、灵活,弓毛擦弦后迅速跳起离开琴筒,使发音短促、有力,富有跳跃感。后半部分是一段悠扬流畅的歌唱性旋律,表现了草原牧民内心的喜悦。演奏时应注意旋律的起伏,表现出旋律的歌唱性。  第二乐段描写牧民缓步行走在草原上尽情地放声歌唱,赞美草原新气象,抒发对生活无比热爱的情感。演奏时要充满激情,给人以胸襟开阔的感觉。运弓要宽广饱满,揉弦与之密切配合,使发音厚实有力,装饰音和回滑音的演奏要干净果断。在第9—12小节与第13—16小节的两个乐句中,应注意不同音区的音色对比,前乐句上把位要发挥其发音厚实的特色,尽量使音色浑厚丰满,后乐句下把位要发挥其发音明亮的特色,使发音近似泛音的效果,轻盈飘逸、纯净透明。  第三乐段再现第一乐段的快板主题,演奏时应注意力度的变化,强弱对比可夸张些,使音乐形象富有生气。

新萄京娱乐棋牌手机版 2   《红梅随想曲》是著名作曲家吴厚元一九八零年为二胡与管弦乐队所写的一首单乐章协奏曲,是以歌剧《江姐》主题曲《红梅赞》及部分旋律等音乐片断为素材而重新构思创作而成的。她以宏大的气势,悲壮的情调,深刻地塑造了女英雄江姐的高大形象,讴歌了她的革命理想、情操和大义凛然的英雄气节,进而表现了人们将这些美好的品格化作对红梅的向往和赞颂。  这部作品最可贵的创作特色是它能鼓动人心。作者破除常规,不以一般写法——用歌剧的情节来叙事,而用音乐素材重新构思创作,用抒怀的表现手段,描写内心感情起伏的波涛。  全曲由引子与四个部分组成。作者兼收并蓄民族民间器乐曲和西洋交响音乐的写法,由一个引子及四个部分将整个乐思深刻地表达出来。  曲首的引子二胡与乐团的呼应交织起来,似序曲般地将音乐带入第一部分。引子部分为中速,稍自由的散板,由三个乐句组成,独奏二胡在协奏乐队的音响烘托下,第一乐句以冲锋号般奏出主调动机,瞬间展开气势磅礴的音乐情绪,演奏时要注意两手配合,左手按弦干净而准确,右手运功强而宽,同时注意揉弦的运用,以大幅度和较快频率的揉弦奏出饱满而浑厚的音响。第二乐句为四个小节,句型和第一句相同,乐句开始为上四度的音型模进,音乐情绪更加激昂。第三乐句较长,且更加流畅自由充满着悲壮的气氛,演奏时要注意八度音的音准和自然泛音的音质。  第一部分以《红梅赞》的旋律为主题并加以变奏与展开。旋律的一开始就有八度的大跳进行,而对二胡到高音区时音质和音量的把握也是对演奏者的考验,这个部分分为四个乐段,以四种不同形态的变奏加以呈示,演奏者要注意对音乐情绪的把握和安排,由静到动,先采用较慢频率和较小幅度的滚揉发展到由以滚压结合的揉弦和饱满运弓。而在旋律下行中,要把音质和音量慢慢收敛回来,可通过渐慢的处理手法表现出声乐化的歌唱主题中对光明无限向往之情。  第二部分为活泼的小快板,在乐团热烈的节奏音型伴奏下,二胡奏出了副部主题,刻划出充满理想的乐观主义精神,表达出红梅在面对困难时的不屈精神。此部分由八个乐段组成。在以音型模进为手法的第一段为主奏乐器的进入做好铺垫后,第二段以主题动机发展而成,充满着朝气蓬勃、积极乐观的情绪。在演奏上左右手的配合显得尤为重要,合理分配长短工,注意运弓的连与断,使音乐赋有生命力。第三段是第二段的加花和变奏,建议运用自然跳弓使发音更具颗粒性,整体力度较上一乐段较弱形成对比。第四段是紧拉慢唱的歌唱性乐段,音乐内涵深刻,充满对正义、理想的求索和坚定信念的意蕴。曲中连弓需用唱功以至全弓演奏,做到发音舒展通透,全身心投入曲中诉说般奏出每一个音符来把握好乐句的呼吸和情感的表达。第五段再现主调由乐队奏出,二胡在下半句以坚毅的气质奏出流动性的快速音型。第六段带有四川民歌特色,演奏时须将旋律中的切分音弓法,变化力度等技法通过调节长短弓位等来体现游击队员们乐观的精神风貌。第七乐段中主题音乐由乐队奏出,二胡与乐队构成对位旋律,所以二胡应注意控制音量和处理,有复调的观念与伴奏乐队融为一个整体。第八乐段旋律及奏法与第二乐段相同,但气氛却紧张得多,快速音型与乐队旋律对接更志,似与乐队抗衡,所以发音须具有穿透力。  第三部分可以分为散板、慢板和快板三个段落。散板段落借鉴了戏剧唱腔中的拖腔手法,二胡在主旋律中虽是长音,但却有强大的驱动力,演奏时应兼顾到伴奏的节奏音型使旋律充满一种不断向前涌动的动力,变现江姐义正言辞,怒斥敌人的愤慨之情。慢板段落是一段深情柔美而空旷的慢板,把二胡酷似人声的音色发挥得淋漓尽致,演奏者要以情带声,左手的按弦和揉弦及右手的运弓换弦等须紧密配合音乐情绪的变化以加以调整,完美抒发革命者的浩然正气和高尚情操。快板段落极富冲击力,由两个乐段组成。第一乐段采用紧打慢唱的戏剧化表现形式,演奏时要注意快速跳把的准确性,并在渐快和不断上行的节奏型变化中使音乐富有冲击力,第二段为乐曲的高潮乐段,节奏型动感十足,技巧性的十六分音符与分解和弦的变化使音乐充满和声动力,同时演奏者要注意重音和强弱变化,表现出乐句层次感。(此段的感人程度,堪比《梁祝》,且有过之而无不及!)。  第四部分是全曲的再现和总结,由乐团奏出了《红梅赞》的主题音乐,歌颂了三九严寒何所惧的红梅品格和勇往直前的奋斗精神,从而将全曲推向高潮,最后用副部在主调上的再现作为急板的结尾部,二胡与乐队的角力更加激烈,乐队最后奏出主题,以磅礡的气势结束在核心主题音乐中,表示不屈的红梅精神最终都会取得胜利,就好像红梅花儿开,朵朵放光彩。再现乐段演奏时饱满运弓,音色须嘹亮具有穿透力,双手配合干净利落。为使乐曲的结尾更具气势,演奏时要做好适当弱起以增加渐强、推进的空间。?  熟悉《梁祝》的朋友知道与著名的小提琴协奏曲《梁祝》相比较,二胡协奏曲《红梅随想曲》的音乐结构形式及表现手法极其相似。比如:在引子呈示部部分,两者皆灵活运用了长笛这一音乐表现形式。在《梁祝》的呈示部,在轻柔的弦乐颤音背景上,长笛吹出了优美动人的鸟鸣般的华彩旋律,接着,双簧管以柔和抒情的引子主题展示出一幅风和日丽、春光明媚、草桥畔桃红柳绿、百花盛开的画面。而在《红梅随想曲》的引子部分,同样是由悠扬的长笛牵引出二胡不急不徐、深情优美的吟唱,展示出隆冬时节红梅含苞欲放的画面。其次,两者在展开部、再现部的音乐表现形式及艺术表现力均不相伯仲,其中,在展开部的后半部分,《红梅随想曲》甚至更优于《梁祝》。

新萄京娱乐棋牌手机版 3  《牧羊女》是曹元德先生根据新疆塔吉克族音乐素材创作的,旋律优美,节奏动感强烈,是一首很受欢迎的,具有独特风格的音乐作品。  乐曲以三部曲式写成,共分为六段,整个结构形式为凸字形,引子和尾声是两边的平台,1~4段为突出部分的主结构。  引子为散板曲式,节奏自由,06
#56 7 1几个骨干音符,在乐曲一开始就把主旋律展现在人们面前。
第一个八分休止符应该倒吸一口气,奏出6这第一个音符。在运弓技术上,为了使旋律有塔吉克的音乐特点,应该采取有痕迹的换弓,每一弓都有明显的棱角,这样音乐才能符合律动的要求,音头与伴奏手鼓的绷扣在一起,效果会更好一些。  第一段为2/4节拍,共24小节,其旋律特点:每一小节的首音前都有一个八分休止,演奏起拍时,切忌抢拍,用二胡把伴奏音乐的手鼓声掩盖住,这样就失去了韵味,第一乐句重复出现了两次,第一遍应该控制音色明亮一些,表现出歌唱性的音乐特点,第二乐句要在力度上有所变化,用反衬的手法衬托第一乐句,从而形成鲜明的对比。第10~13这4个小节是第五乐句,所表现的手法类似第一,二乐句的排列。节奏,力度变化最明显的在24小节,两处十六分音符的连弓后,用推弓奏出3-|,力度应该控制在P~PP。  这只曲子的5均为#5,用6
3弦演奏,为了体现升二度音程的音乐特点,切把时一指应该按在6的位置,演奏#5时,手指不要向上移动用伸展手指的按弦手法,而是应用滚揉提指,配合压弦的方法,使音从6降低到#5,如果用原位滑音的移指演奏,会带出滑音,塔吉克的音乐风格就冲淡了。  第二段为小快板,共24小节,我认为这个乐段写的非常有特点:  1.整个乐段就是两个乐句构成旋律,第一第二乐句分别重复奏两遍,然后两个乐句顺序出现,巧妙的运用了排列组合的结构方法,并浓缩在一个乐段中,这是一个非常成功的范例。  2.这个乐段的节奏特点采用了切分音的方法,又区别于常见的切分形式,我们常见的切分是把一个主音符切成两半,放在主音的两侧,形成中音重,两侧轻的一担挑,而这里为了3/8音乐节拍的需要,采用的是中间轻,两侧重的处理方法,演奏起来动态十足。在弓序安排上必须得保证拉推的顺序,否则弓序一乱,在音符比较密集,节奏较快的情况下,用倒弓来调整弓序就不方便了。接下来的第三乐段,很具有塔吉克舞蹈的音乐特征。在32小姐中,运用了变奏的手法,使乐曲充满活力,从51~54小节,强调乐句首音的16分休止符:从55~59小节,是前面四小节的变奏,仍然把16分休止放在句首,但是音符变的密集,突出了32分音符的音头,虽然在32分音符演奏技术的把握上难度有所提高,但是通过慢练,还是不难掌握这种节奏音型的节奏特点的。也就是这几个音符,使音乐动感十足,更具有舞动的音乐形象。60~63小节与64~67小节,又是一个对比鲜明的排比句,动机和主音完全一样,而后四小节加入了变奏的衬托性音符,同时用连弓拉奏十六分音符,使人产生一边吟唱,一边起舞,身影摇弋的感觉,这不能不说是作曲家灵感迸发与生活积累的有机结合所带来的艺术结晶。  全面分析,共有四处排比:    51~54:55~59;    60~63:64~67;    68~71:72~75;    76~79:80~84;  由此可以看出,乐曲的结构十分规整,一层层排比;一层层递进;一层层展现,这在其他乐曲中是十分罕见的表现手法。  乐曲的第四第五乐段,我们可以理解为采取写实手法描绘的一组镜头:暮色将至,在夕阳余辉的映衬下,人们慢慢的收拢羊群。音乐节奏舒缓,你仿佛看到:绿色的草原,雪白的羊群,远处的雪山,美貌的少女骑在马上,朝着家的方向,缓缓的行进,只有牧羊犬,尽责的在羊群的周围跑来跑去,警惕的守护着。太阳落山了,羊群从人们的视线中逝去,消失在暮色之中。  演奏提示:  1.注意#1,#2,#5的增二度音程的音准和指法要求;(这里的#5比钢琴的#5还应该高一点)  2.八分休止和十六分休止的起音位置可以用吸一口气的方法来提示;  3.切分音型的连弓处理和分弓处理方法有明显的不同,应该在律动感觉是体现出来;  4.连弓演奏十六分音符应该绵长,连贯,无缝隙;  5.排比句的力度控制要一强一弱,变化明显。

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