新萄京娱乐网址2492777 ,学习爱护您的二胡(二胡保养知识)
一件得心应手的好乐器,对于演奏者来说,无疑有着特殊重要的意义。但一把好上胡,除了它本身具有优良的质地外,还需要演奏者的精心调理和妥善保养,使之在演奏时能与你融为一体。如果缺乏演奏者的保养,那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能。下面我将二胡各个部件的调理与保养作些简要的介绍,供读者们参考。
【琴皮】琴皮是二胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀,鳞格排列整齐。横竖成行,黑色块居正中,黄色块均分两边,界线分明,皮面光洁,鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。
把皮面向着亮处,从琴筒中看去如果琴皮显得很暗,几乎透不过光来,这样的琴皮就偏厚了。琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动,使音色发暗、发木,音量也较小。此时可将琴筒卸下,用一平头木棒,上包一层细的水砂纸,蘸以少量清水,伸进琴筒中,由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面。注意边打磨边对光检查,务必使琴皮厚薄均匀、适中。磨完后用布擦尽粉末,再用棉签薄涂上一层植物油即可。
通过对光检查,如发现琴皮过薄,可将琴筒卸下,用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面,涂的时候要控制好蜡层的厚度。涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下,然后平放片刻,使蜡层分布均匀。在烘烤时要不停地移动琴筒,避免因局部过于受热而烧坏,如蜡层徐得过厚,可用平头小刀轻轻刮去一层,再烘烤一下;如蜡层厚度不够,可依法再涂。
新琴一般蒙皮较紧,以致发音尖而亮,似高胡声。这样的情况只要不是特别严重,令人不可忍受,都应该说是正常的。如果新琴的皮就蒙得较松,将会影响乐器的使用寿命。新琴经过一年半载的使用后,琴皮可逐渐松软到适当的程度。如需加快这一过程,可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面,然后将琴筒平放,在琴皮上放一块3厘米见方的木块,再在木块上施加10至15公斤的压力,经十二小时后取下;如仍偏紧,可反复进行几次。也可以在拉完琴后不卸琴马,把弦定高大二度,如此持续一、二个月。还可将琴平放于桌上,用两手拇指蘸以少量植物油,用力顺鳞格方向压抹琴皮,每日一、二次,直至琴皮松紧适度为止。但人为地加速琴皮松软的过程,在声音效果上总比不上自然松软的好,对琴皮也可能会有一定的损伤。因此,如果不到万不得已,还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好。
如果琴皮经长期使用变得过松(俗称塌皮),致使发音沉闷时,可将吸湿剂(如:硅胶、炒盐粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中,能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴要即刻垫上长棍(可用铅笔)或卸下琴马,以减少琴皮受压的时间,如果琴皮松软到影响演奏的程度,那只有送乐器厂重新蒙皮了。
【琴筒、琴杆】琴筒和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成,易受气候的影响.因此,要根据气候适当调节琴盒中的湿度,以保证琴简和琴杆不至于因干燥而开裂或因潮湿而脱胶,同时也能保持二胡音质的稳定。在气候潮湿时,应在琴盒内放一,二包吸潮剂;当气候过于干燥时,可将一块含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来,再用针扎出些小孔,放在琴盒中以增加湿度。在干燥地区,可经常在琴筒和琴杆上薄薄地涂一层植物油,以防止开裂。
此外,每次用完二胡,应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净,放入琴筒或琴套中,而不要挂在墙上。在寒冷的冬天,将琴由室外拿入室内后,不要马上打开琴盒,要等二三十分钟后再打开,以免在琴体上凝结上一层小水珠,使乐器受潮而影响音质。
【琴马】琴马是重要的传导部件,对二胡的音质有很大的影响。每把二胡应该说都要为它选择一个合适的马子,这需要经过多次的试验来确定。二胡的马子在制作的材料上,有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等;在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等二般来讲,新琴声音比较尖亮,宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子;老琴声音比较沉闷,宜用质地坚硬,底面积较小、高度较高的马子,以免在高把位时琴弦碰到皮面上。市售的琴马一般都是半成品,需要经过适当的修整,方可使用。读者可按下列步骤进行修整:
1、修整高度。将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨,要使琴马的圆孔保持中乙位置。直至高度适合为止。
2、整孔。如果二胡本身发音比较沉闷,可用小圆挫将琴马的小孔扩大一些。如果二胡发音比较尖亮,就应该选择底大孔小的琴马。
3、磨底。在细砂纸下面垫十几层布,然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状,使其与皮面的接触更加紧密。
4、开弦槽。把琴马装在二胡上,调整到合适的弦距,然后用于压一下马子上的琴弦使琴马上留下二处压痕,再取下来用小刀刻出两个“V”字型的弦槽。
5、定位。仔细地观察琴马,把较高的一侧作为内弦侧,并用笔点上一个小圆点。在日后的使用中,有圆点的一侧永远定为内弦侧。
【控制垫】控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫,起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音,因此为您的二胡选择一个适合的控制垫,对发挥其最佳的音质来说是非常必要的。控制垫最好选用大衣呢料,剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块,对折成两层垫于琴马下方。如琴马较高,控制垫不够厚度的话。可再剪一、二个小条,夹在两层中靠上部位,使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动,至既不影响乐器的正常振动,又能有效地控制狼音为佳。如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫,也能起到一定作用,但效果要差些。
【千斤】千斤是二胡的上切音点,同时又起着向琴杆传导振动的作用,是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式,归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两人类,不论是固定千斤还是活动千斤,在安装时都要注意使它稳定,不可有上下或左右活动的成的带微调的固定千斤,还有由黑龙江佳木斯京剧团张立斌研制的木质固定千斤等。它们一般都能有效地防止演奏中因千斤活动而引起的跑音现象,但使用时一定要在金属的千斤弦钩上垫一块小小的软垫,如自行车的气门芯、鹿皮等,这样既能美化音质,又能防止磨坏弦皮。如果不采用固定千金而用活动千斤,为了克服跑弦,在绕制时可剪一条宽约0.5厘米的医用胶布预先贴于琴杆之上,使活动千斤相对地固定。作为一个专业演奏看来说,千斤的高度和宽度应该长期保持一种稳定的状态,这样有利于音准的掌握,对二胡音质的培养也有好处。
【弦轴】二胡的弦轴分机械轴和木轴两种,在机械轴中又分为蜗轮式的和丝杆式两种,使用时各有所长。一般来说,机械轴调音较为方便,但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象;木轴较为稳定,使用寿命长,对二胡的整体振动比较有利,唯一的缺点就是调弦不大方便。加以微调弦钩后虽然可以弥补这个不足,但又影响乐器的美观,还容易损坏琴弦。对于蜗轮式机械轴,在每次换弦时可以从绕弦轮处滴人几滴缝纫机油,井转动轴柄几周,这样能防止齿轮局部反复受力而磨损。对于丝杆式机械轴,在换弦时应拧松将丝杆拔出,在丝杆上涂上适量的机油。上弦时不要每次都拉到同样的松紧度,可有时紧些,有时松些,让丝杆上的螺扣交替受力,避免局部磨损。对于木轴,如果经常松脱,可在轴孔内撒些松香粉未,以增加摩擦力;如果轴太紧,可在轴孔内撒人些爽身粉,即能转动自如。
【琴弓】弓子也是二胡重要的部件之一,可以说,二胡音乐之所以如此动人,功夫大部分在弓子上。二胡的弓子长约83厘米(南方的弓子稍短些),弓杆用红竹、白竹、香妃竹(一种带有深色斑点的竹子)等富有弹性的细长竹子制成;弓毛以白马尾为佳,根数约为120根左右,因马尾上的小刺有方向性,所以在制作时如能取半数互换头尾安装,则能使拉。推弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好,一般选择弓杆均匀,竹节少、不鼓起,弓毛顺而齐者为佳。如果弓杆弯度不合适,可把弓毛一头脱出,将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤:务必要使受热均匀,且注意不要烤焦。侍竹质变软时,即可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却,使之定型。
当个别弓毛折断时,不可用手扯去,以免带松其它弓毛,使之松紧不一,如果连根拔出,还会使绪头变松,引起弓毛陆续脱出。因此,必须用小剪刀小心地齐根剪下,如有几根弓毛太松,又舍不得剪去,可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不可靠弓毛太近,以免烧断。
弓子在使用过程中,手尽量不要碰弓毛,以免使弓毛沾上油污而影响演奏。一旦发生弓毛沾上油污的情况,可将弓子卸下,用肥皂清水洗净、晾于,重新擦上松香使用。如果弓子长期不用,要放上卫生球保存,以免遭虫咬。
气韵相通的保养
一把新琴在一位演奏者手中使用,随着时间的推移,琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家,他们手中都有用了多年的老琴。虽然已经旧得不像样了,但声音却是无可比拟的;而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点,各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉,声音立即就变差了,即使是演奏家之间交换乐器,也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡流人民间多年,一直在非专业人士手中使用,声音却始终没有培养出来。由此可见。好乐器是需要演奏者自己来精心调理的,而不是在哪儿能买到的。演奏者调理一把二胡,就如同培养一个孩子一样,爱护它、“训练”它,发挥它的长处,避免它的短处,尽可能不让它发出不好的声音。

    一、琴筒是二胡的共鸣箱,琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。

双弦奏法
二胡是一件单声部的乐器,因此,双弦奏法不属于常规的弓法技巧,但有不少作曲家和演奏家为了丰富二胡的表现手段,也经常在乐曲中大胆地尝试着应用,如《战马奔腾》、《红军哥哥回来了》等乐曲中就有大段的双弦奏法。双弦有三种奏法:第一种是把弓杆翘起,右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上,使之与两根弦同时接触摩擦发声,这种方法发音效果较好,但音量偏小。第二种方法是在用弓毛摩擦内弦的同时以弓杆摩擦外弦发声,这种方法只可在较强的力度下用短弓或颤弓来演奏,发音也比较噪,因此常用在乐曲渲染气氛或某些特殊效果的段落中。第三种奏法是用弓毛在两弦之间急速地交替换弦,利用人耳的延留听觉,造成一种双弦的效果,在弱奏时具有类似于扬琴双音轮奏时的感觉,但强奏时发音比较粗糙。三种奏法各有特点,需要演奏者根据乐曲的需要来灵活选用。敲击弓
敲击弓即用弓杆敲击琴筒发声,符号为“
”,在常规的演奏法中,以弓杆敲打琴筒是要尽量避免的,但有时为了乐曲的需要,也可作为…种技法来运用,加二胡的早期作品储师竹的《不想他》,以及近年的新作王建民的《第一二胡狂想曲》中都有所运用,敲击琴筒时右手可将弓根部位略微抬高,用小臂的上下动作来使弓子上提和下击,以弓杆敲打琴筒后部(即靠近音窗的部位〕,因为这个部位的声音富有共鸣,其效果比敲击琴筒前部(即靠近蟒皮的部位)要好。演奏时要注意节拍的准确,以及与拉奏音之间的配合默契;此外,在弓子上下运动的过程中,注意不要蹭弦出杂音。倒弓
倒弓也称回弓,即为了调整弓序,将弓子无声地倒回前一弓的起弓位置。演奏时将弓子迅速上提(约离开琴筒5至10厘米),乘势将弓子倒回即可。为了减少弓毛蹭弦的杂音,左可轻轻按在弦上。另外,弓子也要尽量垂直地上下运动,以使倒弓轻巧、干净。弯柱法
二胡的最低音域是内空弦音,当乐曲中出现比内空弦音低的音符时,用常规的演奏方法是不能奏出的,但使用弯住法最多可以奏出比内空弦音低一个小三度的音,从而满足了一些乐曲中偶然遇到的低音。这些低音如果改音或翻高八度来演奏,会失去乐曲原有的风味,而用弯柱法演奏,不但能保持乐曲的本色,还能使音乐富有一种浓郁的戏曲风味,十分动人。王曙亮先生创作的叙事曲《琵琶怨》与台湾作曲家卢亮辉先生创作的二胡协奏曲《贵妃情》中均用了这种奏法。这种奏法是河北省艺术学校的王曙亮先生首创的。它的演奏方法是:左手四个手指握住琴杆,左臂尽力向下压,使琴筒贴紧腿部不致滑动;一指根部抵住琴杆向右,二、三、四指勾住琴杆向左同时施力,以形成杠杆作用强迫琴杆微微向右弯曲,来降低琴弦的张力而发出较低的音,其用力的分寸完全要凭听觉来加以控制。此外,拇指还可以用来按弦:
在乐谱上弯往法用符号“”来表示;
柱下回滑音就在“”上加一个小箭头,用来“”表示;用弯柱法奏出的吟音(即揉弦音)就在音符上方标上“”来表示;有时还用拇指按弦,乐谱上用“大”来表示。双千斤二胡的奏法
普通二胡通常只有一个千斤,它是二胡有效弦长的上切点,也就是说,千斤以下是有效演奏区,而千斤以上至弦轴的一段弦长却是无效弦长,被白白地浪费掉了。为此,许多乐器改革家如福建省艺术学校的熊正林等同志经过多年的研究,终于成功地发明了二胡的双千斤结构。它充分地利用了这一段被长期弃置不用的弦长,使二胡的音域向下扩展了纯四度音程,有效地解决了二胡低音不足的缺陷.
双千斤是一套机械系统,它在靠近外弦轴的下方设置一个固定千斤,作为二胡有效弦长的上切点;在固定千斤下面装置了一副可以开合的活动千斤,由左手拇指移动琴杆内侧的一条操纵板来控制它的运动,拇指向上推操纵板,活动千斤即打开,此时以固定千斤为有效弦长的上切点,较普通二胡的音域向下扩展了纯四度;拇指向下拉操纵板,活动千斤即抬起顶住琴弦,成为有效弦长的下切点,这时就和普通二胡一样了。这个活动千斤还可以任意上下移动,以适应乐曲不同弦法的需要,如果在乐队伴奏中遇到一些下常用的调性时,稍稍移动一下活动千斤即可用常规弦法来演奏,用起来十分方便:
在乐谱上,活动于斤的开合是用符号“↑”和“↓”来表示的,前者是拇指上推操纵板,打开活动千斤;后者是拇指下拉操纵板,闭合活动千斤;符号均写在小节线的上方。演奏双千斤二胡,除了要专门练习拇指控制操纵板的动作外,还要注意在演奏活动于斤以上的把位时,由于指距相对较宽,因此手指要尽量分开按弦。如果演奏者左手较小,也可以用隔指按音的方法,即相邻的手指之间均为半音音程,一个全音音程用一、三或二、四隔指来按出,在活动千斤闭合时,其演奏与普通二胡完全一样。近年来,也有了专为双千斤二胡所创作的乐曲,如:苏安国先生的《幸福歌儿唱不完》等等。骏马嘶鸣的奏法
在描写草原奔马题村的乐曲中,常会有模拟骏马嘶鸣的段落,如:《战马奔腾》、《奔驰在千里草原》、《草原新牧民》等。模拟骏马嘶鸣有两种方法:一种是双弦颤滑法,其奏法是:将右手中指放于弓外,与食指一起勾压弓杆,使弓杆摩擦外弦,同时用无名指向里勾弓毛,使之摩擦内弦,由此来演奏双弦;或以中指和无名指弯曲,向下(向琴筒方向)勾压弓毛,将弓毛压成扁状,使其能同时摩擦内外两弦,以此来演奏双弦,这两种奏法由演奏者自择。演奏时以右手拉奏双弦,左手于极高把位,用一、三指做三度颤指下滑音,这种方法要注意的是:①弓毛贴弦要紧,发音须略带噪声;②左手向低把位颤滑的速度不要过快,幅度也不需太大,颤滑的同时手指还可快速地上下抖动,此方法一般用来模拟群马的嘶鸣。另一种是内弦连顿下滑法。其奏法是:左手二指或三指由高把位以一个上滑音滑至极高音,右手中指和无名指向里紧勾弓毛,贴紧内弦,在左手上滑的同时由中弓拉至弓尖;接着左手作小幅度的下滑音,右手配合以内弦推弓的快速连顿弓。演奏时注意右臂需要保持较为紧张的状态,弓毛一定要紧贴琴弦,以发出“格,格、格……”的噪声,这样才能奏出逼真的效果,这种方法通常用来模拟单匹马的嘶鸣声。在乐曲中,这两种奏法可单独使用,也可组合起来使用,其舞台演出效果非常好。右手击鼓皮的奏法
在王建民创作的《第一二胡狂想曲》中,有一段模仿鼓声效果的乐段,是以右手手指击打二胡的琴皮来发声的。在演奏时,将弓子放于右腿之上,右手的食指、中指和无名指用指尖部位有弹性地轮击琴皮,其感觉类似平时下意识地在桌面上弹指一样。在演奏时如使指甲与琴皮接触,则声音较为清脆。几种不同的定弦法
二胡一般都采用五度定弦法,即内外弦之间为纯五度音程关系,现代二胡定弦的音高,以国际公认的标准,内弦为每秒振动293.66次的6音,外弦为每秒振动440次的a音。但也有一些乐曲的定弦较为特殊,其不同之处主要表现为以下两点:①内外弦之间的音程关系不同。二胡除了五度定弦法以外,还有四度定弦法,即内外弦之间为纯四度音程关系,如蒋才如创作的《忆亲人》、张寄平创作的《庆丰会上活今昔》、卢小熙改编的《赞歌》等都采用了四度定弦法。这种定弦法是吸收了坠胡等地方特色乐器的特点演变而成的,所以演奏起来极富地方风味。在孙文明的作品中,还有采用八度定弦法的乐曲,如:《送听》、《人静安心》等,用这种定弦法演奏时,听起来好像一高一低两把二胡合奏似的,富有一种特殊的效果,充分地展示了作者独特的创造性,但这种定弦法在其它乐曲中极为少见。②定弦的音高标准不同,如著名民间音乐家华彦钧的三首二胡曲《二泉映月》、《听松》和《寒春风曲》的定弦音高,其内弦为每秒振动196次的g音,外弦为每秒振动293.66次的d音:刘文金创作的《长城随想》的定弦音高,内弦为每秒振动261.63次的c音,外弦为每秒振动392次的g音,等等。如果二胡演奏者兼拉高胡或中胡,其定弦音高与二胡也有所不同。由于定弦音高的不同,各调所采用的弦法也就不一样了,现将五度定弦法定弦青高与各调所采用弦法的关系列表如下,以便演奏者查阅
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二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成,另外还有松香等附属物。

   
琴筒是二胡的共鸣筒,多用红木、紫檀或乌木制成,也有用花梨木或竹子做的,七十年代并开始使用低发泡(ABS)材料模压成型。其形状主要为六方形,长13
厘米,前口直径(对边)8.8
厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细,筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。

   
琴筒前口蒙皮,叫琴皮,也叫琴膜,它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮,中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密,纹路排列规则,并富有韧性,但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整,色彩对比协调,厚度适宜而有弹性,不易受虫蛀,发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想,这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润,并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的,发音往往空而带沙,并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故,需要经过一段时间的拉奏后,琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。

    琴杆也叫“琴柱”,是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱,全长81
厘米,直径约为0.55寸。顶端为琴头,上部装有两个弦轴,下端插入琴筒。琴头呈弯脖形,也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系,通常把红木视为上品,乌木的也不错,其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外,还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀,无节、无疤,无明显裂痕,有一定光亮度等。

    二、琴轴用来调节二胡的音高

    二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节。

   
琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件,木质,前端细小,有一穿弦小孔,中间渐大,后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹,轴须加饰,用多层骨质与木质片粘合。它们与琴筒相对,上面的一个叫内琴轴,拴内弦,朝下的一个叫外琴轴,拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为1.45尺,这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”乐器的显著标志之一。

   
传统的琴轴是一个整体,纳外琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内,相应的琴弦直接缠绕在“出口”一端的末梢上。这种琴轴调弦的活动范围大,并能储存多余的琴弦线段,有利于琴弦的充分利用。但这种琴轴对材料的选择较为考究,多用黄杨木或黄檀木制成,与琴杆的接触面既要严密合缝,又要保持必要的松动,否则不是匿藏着极弦跑音的隐患,就是操作不自然。

   
六十年代初,二胡开始装置螺丝弦轴(又称直行铜轴),外观上既保持了原来的民族形式,又克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点。如今市上出售的中高档二胡,其琴轴多为机械螺旋轴。

    三、千金用于扣住琴弦

   
琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金,千金一般是用铜丝或铅丝制成:“S”形的钩,再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上,也有用丝弦、尼龙线或布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的。后面这种形式的千金其音质不够十分理想,因为内外弦被挤压得太近,使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制,不注意还易发生“碰弦”的现象。

   
千金不可系得太长,也不可系得太短,合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就是说,指头长,琴杆细可将千金适当的放松一点;指头短、琴杆粗就酌情系紧一点。一般来说,琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较为适宜。千金在琴杆上的位置应求得大体固定,不可经常的移上移下。

   
有些初学者喜欢拉高音,把千金一个劲的往下移。这样的“高音”音质很差,不但不利于运指的全面训练,而且有损于正常音高观念的培养。一般来说,千金应固定在距琴马1.3尺左右的位置上较为适宜。

    四、琴马是联结琴皮琴弦的枢纽

   
琴马虽小,但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此,琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置,在很大程度上影响着二胡的音质。

   
为了求得二胡声音的改善,发音沙哑的二胡采用纸马(即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状),声音就要显得柔和一些:发音沉闷的二胡改用竹马,就可使声音变得较为响亮,适合演奏活泼轻快的曲调,发音单调的二胡采用金属弹簧马,就可使发音变得较有共鸣。

   
此外,象高粱秸秆、火柴签、铅笔(最好将笔芯抽掉)等材料制作的琴马也能改善一些二胡的音质,但中高档二胡还是宜用特制的木马,木马是用松节木做的,音色淳厚柔美,失真度小。另外还有钢丝马,但使用很少。

   
如果是自己制作琴马,要注意到它的特有形状.不宜过长、过短、过高、过矮,因为这样都不利于琴皮振动的性能发挥。虽说一些发音沙哑的二胡,适当增长琴马,音质还能得到一定程度的改善,但音量却大为削弱了。一般来说,琴马长约0.4寸,高约0.25寸较为适宜。如果是竹制或木制琴马,当中最好挖空成拱桥形。

    五、弓子用于拉奏二胡

    弓子由弓杆和弓毛构成,全长76
厘米,弓杆是支撑弓毛的支架,长度2.4尺,用江苇竹(又名幼竹)制作,两端烘烤出弯来,系上马尾,竹子粗的一端在弓的尾部,马尾夹置于两弦之间,用以摩擦琴弦发音。

   
弓毛多为马尾,也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛,这种音响效果较差。

   
衡量弓毛能否经久耐磨,主要看弓毛是否排列得整齐平展,长度一致,粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准,还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形,与弓毛相互平行等情况。这样的弓子弹性适中,操纵顺手,易于控制。

   
有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上,这是不合适的。京胡弓子一般都较短,在二胡上拉奏没有回旋余地,是不符合二胡演奏需要的。

   
现在市面上出售的中高档二胡的弓子多为松紧调节弓,它是在持弓一端装有机械螺旋装置,可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可调得过松过紧,过松使弓子失去了应有的弹性,不易于操作;过紧则发音生硬,缺乏含蓄内在的成份,同时还容易使弓杆变形。

    六、二胡的音响来源于琴弦的振动

    二胡的声源来自于琴弦的振动。

   
过去二胡大多用丝弦,由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清越细腻等缺点,它已逐渐被钢弦所淘汰,二十世纪六十年代以来,钢丝弦使用日益普遍。

   
配套的二胡钢弦应是一粗一细,粗的一根称作内弦(也叫老弦),细的一根称作外弦(也叫子弦)。内外弦分别系在相应的琴轴上,一般是先上内弦,再上外弦。选购琴弦一定要注意配套,不可两根弦都为内弦或外弦,弦径也不可悬差过大,更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。

   
内外弦采用同样粗细的,就会产生两弦张力不平衡,发音不协调,灵敏度差的问题;内外弦粗细比例过于悬殊。就会产生音色不统一,影响按指的问题;用弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦,发音空而沉闷,失真度大,完全不符二胡的发音需要。

    七、松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦

   
松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。以经过提炼的透明色块状松香为最好,油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。

   
民间流行的打松香方法是:事先将一竹片劈一裂缝,接着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片,使松香烫化后滴在琴筒上。这种方法称为“烫香”。烫香对于拉奏虽然较为方便、省事,但有碍于某些运弓技法的性能发挥,同时琴筒琴皮也显得不够清洁。

   
现在较为普遍流行的是“擦香”,擦香即用松香直接在弓毛上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。实践证明,刚“擦香”后奏出的琴声并不十分理想,要在拉奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态,擦香时,用力不可太重,以免擦断弓毛。

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