音乐知识: 二胡的结构

二胡的日常保养这个话题大家一定感觉很熟悉,许多朋友对二胡的日常保养都有自己独到的做法,在此我想谈谈我的一些做法与大家共享。所谓日常保养
就是平时对二胡的呵护,以延长我们的宝贝的使用寿命,或更有效的为我们所利用,演奏的得心应手,心情愉快,这里我想把二胡用宝贝一词来替换。记得一个胡友说二胡象个好朋友,但更高于朋友,为什么呢?他说朋友有可能背叛你,而二胡不会。所以我们就更有理由去百般的呵护我们的宝贝了。说了这么多还没有到正题,不好意思!喝口凉茶!1.关于每次拉完琴,是否松弦的问题我们知道,当我们把宝贝的内外弦调到标准音的时候,琴码会对琴皮产生一个比较大的压力,如果长期不松弦减去这个压力,时间久了放置琴码的地方就会出现凹陷的现象,从而影响二胡正常发音,有的朋友喜欢用类似铅笔的物件把琴弦的张力分散到琴筒的两边,解决每次校弦的麻烦,其实不是个好方法,因为这样一来琴码对琴皮的压力是减小了,但琴弦对琴轴的拉力会增大,同时对琴杆的拉力也就增大,长期下来,琴杆就会变形。这个问题,我也反复咨询过一些二胡制作大师,拉完琴把弦松掉是一致的答案,其实经常性的校弦也可以培养我们的听力和耐性,不过得配备一个好点的校音器,现在市场上校音器太多,选择自己喜欢的就行了,如果手头暂时没有校音器也不要着急,有部固定电话也可以,校音前按下固定电话座机的免提,它发出的音刚好是我们要校的外弦A的音高。(备注:如果是新琴,可以暂不松弦,因为新琴的琴皮张力很大,不松弦一段时间可以加速开音,建议不超过一个月)2.关于二胡的防潮、防虫与防震先谈谈防潮,二胡的琴皮是动物蛋白,琴皮的张力比较容易受温度、湿度的影响,特别是湿度,这就是许多朋友经常谈到的自己的宝贝,有时候音色好,有时候音色不好的原因,一般琴皮相对较松的宝贝,遇到晴朗而干燥的天气音色会变得比原来好许多,而一些琴皮相对较紧的宝贝遇到阴天潮湿的天气会变得圆润、甜美。这是琴皮受温度和湿度影响的缘故。我们需要利用自然的温度湿度为我们服务,针对不同的天气使用不同的琴,取得想要的效果。但要注意的是,宝贝切忌不能放在空调房间保存,因为空调房间空气湿度太小过于干燥,还有特别是南方,每年都会有梅雨季节,要非常注意防潮,要是琴皮严重受潮,那就不好办了。二胡的保存一般不要放在空调房间为宜。关于防潮,我们可以把干燥剂(一般超市都有卖的)放置在宝贝的盒子靠近琴筒的地方,用来吸潮。防虫:这个尤其要注意,我们有时候吃完东西,手没有洗干净,就拉琴,这样会把一些食物的残渣和油类物质沾染到我们的宝贝上,同时这些物质也是虫子喜欢的食物,当宝贝放到盒子里后,一些小虫子可能会从盒子外面爬到宝贝上面,最可怕的是把你的琴皮给咬破,那样我们的宝贝就报废了。所以我们每次拉琴前,建议都要把手洗干净,拉琴的时候或临时放琴的时候周围不要有食物为好,每次拉完琴最好用干净的软布除去琴皮和琴筒上面的松香,如果不及时除去,时间长了可能就无法出去了,特别是琴皮上面如果沾染松香太多的话也会影响发音。如果长时间不用琴,最好在琴盒里放一块樟脑丸,如果是没有包装的,可以用布包一下放到琴盒里即可,这可是一道防虫防线哦。(如果每天都拉琴,一般不必放樟脑)防震:这个最容易做到了,经常听说某某的二胡琴头又摔断了,这都是由于平时比较大意的原因,如果不小心摔一下,一般是没事的,如果经常不注意,那这宝贝完了,记住再好的宝贝也经不起摔,平时养成仔细的习惯,就是防震了。你知道宋代的普通的陶瓷碗值多少钱吗?就说这陶瓷的东西一摔就坏,它能完好的保存到现在,一千多年,太不容易了吧!3.琴弦保养如果每次拉完琴把弦松掉的话,琴弦的使用寿命无疑会得到延长,但有时候空气湿度比较大,琴弦一旦沾到水气会生锈,特别是千金上方和琴码上方部分的琴弦,平时手指碰不到非常容易生锈,一旦生锈琴弦就不能用了。为了防止琴弦生锈,我们可以每次用完宝贝就用干净的软布把这些位置擦干净,演奏的有效弦也需要擦。一旦出现宝贝发音异常或内外弦同点位置不是纯无度关系了,即便是弦没有生锈,也该换弦了,一般为了保证发音的统一性,建议最好同时更换内外琴弦。4.琴弓保养二胡的弓子是最易消耗的,一不小心就会折断弓毛,所以平常需要小心谨慎。拉完琴最好把弓子也放松下来,但不要全部放松,那样会导致弓毛凌乱,容易折断弓毛。另外,不要沾染上油类或食物等,以免影响演奏和不便保存。还有要注意勤给弓子打松香,弓毛如果严重缺乏松香会变得很脆,容易折断。这点很重要,松香上的度也要把握好,上的太多了不好,上的太少了没效果。这要靠我们平时的经验来指导了。5.防弓毛折断、防松香沾染琴弦和琴杆我们拉完琴一般不会把琴弓去掉单独保存,因为那样太麻烦,直接挂到琴轴上,会导致松香沾染到琴弦和琴杆,而且琴弦还经常夹断弓毛。每次拉琴都得仔细清理一遍,如不清理,手指或虎口一旦沾上松香,非常难洗,严重影响演奏。为了有效避免这些情况的发生,我尝试用人造皮革来做一个保护,用完琴把琴弦、琴杆连同千金一起包起来放入琴盒,用琴的时候先把弓子取下,然后再去除弦套,校音后就可以直接演奏了,这样弓子上面的松香就不会沾染到琴弦和琴杆,而且琴弦也很少会夹断弓毛了,我把它叫做“弦套”,这样既美观又耐用,一个弦套解决了许多问题。胡友们不妨也试试吧。以上只是抛砖引玉,希望胡友指点微风2008.9.18.

    一、琴筒是二胡的共鸣箱,琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。

问:一把二胡内外弦发出的声音像两把二胡发出的,啥原因?

   
二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成,另外还有松香等附属物。

图片 1

   
琴筒是二胡的共鸣筒,多用红木、紫檀或乌木制成,也有用花梨木或竹子做的,七十年代并开始使用低发泡(ABS)材料模压成型。其形状主要为六方形,长13
厘米,前口直径(对边)8.8
厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细,筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。

我个人觉得,你提出的问题,原因是多方面的。

   
琴筒前口蒙皮,叫琴皮,也叫琴膜,它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮,中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密,纹路排列规则,并富有韧性,但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整,色彩对比协调,厚度适宜而有弹性,不易受虫蛀,发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想,这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润,并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的,发音往往空而带沙,并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故,需要经过一段时间的拉奏后,琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。

(一)琴的质量不是很好,琴皮太薄的原因也会造成的,可能消音垫是海棉的,可改用垫布试试。

    琴杆也叫“琴柱”,是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱,全长81
厘米,直径约为0.55寸。顶端为琴头,上部装有两个弦轴,下端插入琴筒。琴头呈弯脖形,也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系,通常把红木视为上品,乌木的也不错,其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外,还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀,无节、无疤,无明显裂痕,有一定光亮度等。

(二)扎千金过高,一般千金从琴码往上量,38一42公左右,扎千金时内外弦重叠的原因。

    二、琴轴用来调节二胡的音高

(三)琴码过大,否则琴码没放好,一般琴码放在琴皮中间线往上一点点,如果是琴码问题,可改用松节琴码,也可以改善音质。

    二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节。

(四)内外弦,五度音没调好,可用调音器进行校对。

   
琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件,木质,前端细小,有一穿弦小孔,中间渐大,后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹,轴须加饰,用多层骨质与木质片粘合。它们与琴筒相对,上面的一个叫内琴轴,拴内弦,朝下的一个叫外琴轴,拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为1.45尺,这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”乐器的显著标志之一。

(五)弓毛太松,否则弓毛擦松香不均匀。

   
传统的琴轴是一个整体,纳外琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内,相应的琴弦直接缠绕在“出口”一端的末梢上。这种琴轴调弦的活动范围大,并能储存多余的琴弦线段,有利于琴弦的充分利用。但这种琴轴对材料的选择较为考究,多用黄杨木或黄檀木制成,与琴杆的接触面既要严密合缝,又要保持必要的松动,否则不是匿藏着极弦跑音的隐患,就是操作不自然。

(六)坐姿没坐好,琴靠在大腿没靠好,也会产生音质不好。

   
六十年代初,二胡开始装置螺丝弦轴(又称直行铜轴),外观上既保持了原来的民族形式,又克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点。如今市上出售的中高档二胡,其琴轴多为机械螺旋轴。

(七)因天气原因,琴皮过于干燥,可用棉布蘸一点水,放在琴盒里琴筒边,盖上琴盒,过两小时取出棉布,会有所改善。

    三、千金用于扣住琴弦

(八)二胡关键在于保养和调整,每天练习完以后,二胡要用毛巾把琴弦,琴杆,琴筒松香擦干净,以保证二胡的整洁,让二胡的音质不变,二胡使用寿命更长。

   
琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金,千金一般是用铜丝或铅丝制成:“S”形的钩,再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上,也有用丝弦、尼龙线或布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的。后面这种形式的千金其音质不够十分理想,因为内外弦被挤压得太近,使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制,不注意还易发生“碰弦”的现象。

正常应该不会出现这样情况出现返种情况第应是琴弦质量和琴弦使用过长。第二千斤过高内外弦碰撞产生
噪音。再就是琴皮过
薄的次琴。另外琴的杆和琴筒结合是否紧密等总之名种原因很多,这是本人的一点心得望琴友指正。

   
千金不可系得太长,也不可系得太短,合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就是说,指头长,琴杆细可将千金适当的放松一点;指头短、琴杆粗就酌情系紧一点。一般来说,琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较为适宜。千金在琴杆上的位置应求得大体固定,不可经常的移上移下。

一把二胡内外弦发出的声音像两把二胡发出的,啥原因?

   
有些初学者喜欢拉高音,把千金一个劲的往下移。这样的“高音”音质很差,不但不利于运指的全面训练,而且有损于正常音高观念的培养。一般来说,千金应固定在距琴马1.3尺左右的位置上较为适宜。

那是因为我们在拉内弦的时候,它是跟我们的大拇指、中指和食指有一个反向的作用力,就是在我们的中指和无名指往里面的同时,大拇指是有个向外的作用力。它是一个反向作用力,防止外侧琴杆同时拉琴的地方。这个时候,大拇指平衡的放好,握住它,不能在拉内弦的时候,同时跟着琴杆一起回来,如果一起回来,大拇指就起不到任何作用了。

    四、琴马是联结琴皮琴弦的枢纽

这个是初学者都会遇到的问题,慢慢练习就好了,不要着急。

   
琴马虽小,但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此,琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置,在很大程度上影响着二胡的音质。

一定要记住了:内弦拉中指和无名指,大拇指要对琴杆有反作用力,控制琴杆不会一起会到拉琴开始的地方。

   
为了求得二胡声音的改善,发音沙哑的二胡采用纸马(即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状),声音就要显得柔和一些:发音沉闷的二胡改用竹马,就可使声音变得较为响亮,适合演奏活泼轻快的曲调,发音单调的二胡采用金属弹簧马,就可使发音变得较有共鸣。

沒什么特别原因,主要是两根琴弦粗细不同,对蛇皮的震动力不同,所以发出的音就不同。

   
此外,象高粱秸秆、火柴签、铅笔(最好将笔芯抽掉)等材料制作的琴马也能改善一些二胡的音质,但中高档二胡还是宜用特制的木马,木马是用松节木做的,音色淳厚柔美,失真度小。另外还有钢丝马,但使用很少。

使用过的琴弦,经过长时间拉伸之后,本身会发生形变,和没使用的琴弦相比,音色多少会发生改变。即使是同时间购买的同一品牌琴弦,不同时间使用,音色会有差异。

   
如果是自己制作琴马,要注意到它的特有形状.不宜过长、过短、过高、过矮,因为这样都不利于琴皮振动的性能发挥。虽说一些发音沙哑的二胡,适当增长琴马,音质还能得到一定程度的改善,但音量却大为削弱了。一般来说,琴马长约0.4寸,高约0.25寸较为适宜。如果是竹制或木制琴马,当中最好挖空成拱桥形。

所以,尽量选用同一品牌的琴弦,尽量同时更换。

    五、弓子用于拉奏二胡

外弦细,发音高亢,内弦粗发音浑厚!

    弓子由弓杆和弓毛构成,全长76
厘米,弓杆是支撑弓毛的支架,长度2.4尺,用江苇竹(又名幼竹)制作,两端烘烤出弯来,系上马尾,竹子粗的一端在弓的尾部,马尾夹置于两弦之间,用以摩擦琴弦发音。

一般情况是里外弦不配套选成的,所以我们更换二胡弦应该同时都要更换,不能只更换坏了们那根。另外购买二胡弦不买档次太低的,一般购买30元以上的就可以了。供你参考。

   
弓毛多为马尾,也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛,这种音响效果较差。

   
衡量弓毛能否经久耐磨,主要看弓毛是否排列得整齐平展,长度一致,粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准,还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形,与弓毛相互平行等情况。这样的弓子弹性适中,操纵顺手,易于控制。

   
有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上,这是不合适的。京胡弓子一般都较短,在二胡上拉奏没有回旋余地,是不符合二胡演奏需要的。

   
现在市面上出售的中高档二胡的弓子多为松紧调节弓,它是在持弓一端装有机械螺旋装置,可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可调得过松过紧,过松使弓子失去了应有的弹性,不易于操作;过紧则发音生硬,缺乏含蓄内在的成份,同时还容易使弓杆变形。

    六、二胡的音响来源于琴弦的振动

    二胡的声源来自于琴弦的振动。

   
过去二胡大多用丝弦,由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清越细腻等缺点,它已逐渐被钢弦所淘汰,二十世纪六十年代以来,钢丝弦使用日益普遍。

   
配套的二胡钢弦应是一粗一细,粗的一根称作内弦(也叫老弦),细的一根称作外弦(也叫子弦)。内外弦分别系在相应的琴轴上,一般是先上内弦,再上外弦。选购琴弦一定要注意配套,不可两根弦都为内弦或外弦,弦径也不可悬差过大,更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。

   
内外弦采用同样粗细的,就会产生两弦张力不平衡,发音不协调,灵敏度差的问题;内外弦粗细比例过于悬殊。就会产生音色不统一,影响按指的问题;用弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦,发音空而沉闷,失真度大,完全不符二胡的发音需要。

    七、松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦

   
松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。以经过提炼的透明色块状松香为最好,油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。

   
民间流行的打松香方法是:事先将一竹片劈一裂缝,接着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片,使松香烫化后滴在琴筒上。这种方法称为“烫香”。烫香对于拉奏虽然较为方便、省事,但有碍于某些运弓技法的性能发挥,同时琴筒琴皮也显得不够清洁。

   
现在较为普遍流行的是“擦香”,擦香即用松香直接在弓毛上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。实践证明,刚“擦香”后奏出的琴声并不十分理想,要在拉奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态,擦香时,用力不可太重,以免擦断弓毛。

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