一个普通大学生谈谈自己的摇滚情结

2011年10月2日至5日在四川绵阳老机场,不惜重金打造可容纳5万观众,绝佳音响配置的摇滚舞台,请来了谢天笑,唐朝,万能青年旅店等一批国内重量级的摇滚乐队。作为一直宣扬主流音乐文化的全新音乐节,大爱音乐节更想通过这一举动,向摇滚乐致敬。近日,大爱音乐节BIG
ROCK舞台的压轴摇滚音乐人,被圈内人士称为现场王和摇滚新教父谢天笑接受了媒体记者的采访,就几点媒体和大众对摇滚乐的误读做出了解释。
中国能有真正叛逆和抗议的摇滚乐吗,魔岩三杰时代的盛世还可能到来吗?摇滚乐何时能走出地下?随着国内摇滚音乐节和LIVEHOUSE现场演出的日益繁荣,主流媒体开始对青年亚文化的摇滚乐发出了关注,然而以上这三个最惯常的命题,在真正的摇滚音乐人和摇滚乐迷来说其实都是伪命题。

我是从大一,也就是2012年年末才开始接触摇滚乐的。其实说实话,在上大学之前,我自己心里对摇滚都没有一个很成形的定义(或者说印象)。知道摇滚这个词是在高四那年,高中关系最好的两个朋友经常谈论零壹乐队的主唱李楠,也经常交流各自的对吉他的理解。而我这时候只是作为一个旁听者,在他们俩屁股后面跟着听着,而且也不敢发表任何看法,因为怕被其中一个说成不懂装懂。那时候我连崔健都不知道,也不知道什么是贝斯。所以说,在大学接触摇滚乐只能说是从零开始。

音乐节,你别只知道摇头晃脑!涨点知识吧!别人的狂欢你也跟着去狂欢,你知道他们为了什么吗?你知道什么手势代表什么,什么时候开火车吗?什么都不知道!你这样是zhuangbility好嘛Zhuangbility也要有点文化的,不然,现场的果儿凭什么跟你走?所以看完了再去

现在新的好的乐队有的是

大一没什么事儿的时候就用手机查阅有关摇滚,摇滚乐和摇滚乐队的信息,但这时候并没有怎么听,只是听了零壹乐队的《此岸》。后来生病了回家了,在家里待了三个多月,有一次就想开始听吧,再不听还要等到什么时候呢,那么就自然而然地开始听了。最开始听的是崔健,《一无所有》、《新长征路上的摇滚》、《假行僧》、《花房姑娘》,这四首歌是我从那时到现在一直在听的歌曲,我记得还有一段时间抄歌词,把这四首抄了一遍。那时候还听甲壳虫(我个人不怎么喜欢管这个乐队叫披头士)的,把他们的《Hey,Jude》
、《Let it
be》等经典曲子放进了自己的手机里。除此,那时候还对零壹乐队情有独钟,在网上找过他们的现场,把他们的专辑里的几首歌也弄到手机里。这里顺便一提零壹乐队,我对他们的理解是:这是一支带着强烈的宗教气息的金属乐队,主唱李楠仇视主流宗教,他把自己的独特的宗教观、世界观在演唱现场演绎,用着血淋淋和近乎恐怖的方式。所以这样的乐队势必被很多人讨厌。包括我自己现在听他们的曲子也觉得太噪了。当然这些只是题外话,仅代表我个人对零壹乐队的看法。

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同作为大爱音乐节BIG
ROCK舞台的压轴乐队,经常有媒体问起谢天笑怎么看唐朝这样的老一辈乐队,甚至会提出现在为什么没有魔岩三杰时期的摇滚什盛世的问题。谢天笑面对这样的问题抛出了自己最尖锐的观点:与唐朝黑豹这些乐队相比,我们这些年轻乐队与他们之间额差距可能只是年龄的差距,并不是艺术上的差距,也不存所谓哪个年代是摇滚盛世的说法。而且现在比唐朝黑豹好的乐队有的是,他们都有新的作品,新的理念。比一味走怀旧路线而并没有创新意识的摇滚老炮强多了!

大一第二学期开始了,听的曲子多了,知道的乐队、歌手也多了,那时候听《无地自容》,几乎天天在寝室放(到现在依旧是),后来知道了这首歌是窦唯写的,李彤谱曲的,窦唯原唱的,便开始了一连串的延伸。窦唯——黑豹,窦唯——魔岩三杰,还有在这之前也听了唐朝乐队的几首歌,我和大多数一样,认为《梦回唐朝》、《飞翔鸟》是唐朝乐队永恒的经典,当然他们的《国际歌》也很不错,其中主唱丁武的类似京剧的唱法,吉他手刘义军(老五)出神入化的技艺,可以说是很好、经典,也可以说是神了,这一点可以从94红磡体现得很明显。再说说窦唯,我个人认为有窦唯在的老黑豹乐队,《Don’t
Break My
Heart》是他们柔的一面,《无地自容》是他们刚和噪的一面,这两首歌是黑豹乐队里我最喜欢听的,而且《无地自容》的视频也做得很好,这首歌是并且永远是我去KTV里必点的歌曲。

别人的狂欢你也跟着去狂欢,你知道他们为了什么吗?你知道什么手势代表什么,什么时候开火车吗?什么都不知道!你这样是zhuangbility好嘛

谢天笑表示,在新一代的摇滚音乐人里,他喜欢的有二手玫瑰、马木尔IZ乐队等,二手玫瑰将二人转和摇滚乐相结合,这一点全世界只有他们做到了,而且非常好,现场演出也特别震撼,不仅仅是视觉上的,他们的音乐本身就很有张力。至于马木尔IZ
乐队,他们的新唱片《影子》让我感到震撼。这是我所听到的民族音乐和现代音乐结合得最完美的例子,我一听到就成了他们的歌迷。我为身边有这样的音乐人而感到自豪。

窦唯离开黑豹之后,又过了一段时间,便签约魔岩唱片,与张楚、何勇并称为“魔岩三杰”。都说“魔岩三杰”在那时是中国摇滚的中坚力量,1994年“魔岩三杰”和唐朝乐队去香港红磡体育馆演出,这便是94红磡,中国摇滚乐势力演唱会,很有名的,那一年也成了中国摇滚的黄金时代。我看过录像,窦唯唱《高级动物》、《噢,乖》、《悲伤的梦》、《黑色梦中》,张楚唱《孤独的人是可耻的》、《上苍保佑吃饱饭了的人民》、《厕所和床》、《蚂蚁蚂蚁》,何勇唱《姑娘漂亮》、《垃圾场》、《非洲梦》、《钟鼓楼》,唐朝乐队唱《飞翔鸟》、《选择》。之前就听过这其中大部分的歌,94年的现场做得也很好,在这里顺便提一下,窦唯是我目前最喜欢的歌手,他的歌我做了一个排行,从第一喜欢到第五喜欢是《高级动物》、《无地自容》、《Don’t
Break My Heart》、《悲伤的梦》

Zhuangbility 也要有点文化的,不然,现场的果儿凭什么跟你走?

地下是一种选择,不是一种处境

到《噢,乖》。张楚的歌里最喜欢《姐姐》,《孤独的人是可耻的》和《蚂蚁蚂蚁》,何勇的歌里最喜欢《钟鼓楼》和《姑娘漂亮》。再说一嘴,唐朝乐队的《天堂》当我的手机铃声已经很长时间了,但我还是更喜欢《梦回唐朝》和《飞翔鸟》。

所以看完了再去音乐节呀,工欲善其事,必先利其器。这部指南,解决你撩文艺妹/汉的刚需。

作为独立乐队中最受欢迎的一支,谢天笑经常会被媒体问到这样一个问题:你是否要从地下走向主流?谢天笑说这样的问题包含一种媚态,忽视了摇滚乐的独立精神。谢天笑强调说:地下是一种选择,不是一种处境。所谓的地下文化,是相对与商业文化的,在国外有地下乐队,地下电影,地下艺术他们有自己强烈的个性和独立的态度,说白了就是不管别人那一套,自己玩自己的。这样的艺术家也是最受人尊敬的,甚至一些真正的大牌,比如BOB
DYLAN,他在进入商业社会之后依然宣称自己是地下的,独立的,依然会去小酒吧里演出。这是一种让人尊敬的态度。而在我国地下这个词似乎扭曲了,一说地下大家就觉得是生存条件有问题,就是吃不饱穿不暖,我不知道这种误解是从何时开始的,但是我自己的乐队永远是一个地下乐队,一个独立的乐队,没有什么走向主流的说法!,另外,什么叫走向主流,用摇滚唱红歌吗?谢天笑调侃道。

接下来就得说说谢天笑和其他地下摇滚了,谢天笑很瘦,有个性,也很低调,在我认为中国摇滚分三代,崔健是第一代,以窦唯为代表的“魔岩三杰”和唐朝乐队、黑豹乐队是第二代,那么谢天笑和汪峰还有很多地下的摇滚音乐人就是第三代了,谢天笑和汪峰,汪峰在地上,有过自己的鲍家街43号乐队,代表作《北京北京》、《怒放的生命》、《春天里》等等;谢天笑在地下,低调,有自己的冷血动物乐队,他能把古筝的元素添加到自己的作品,他的歌我喜欢《向阳花》、《冷血动物》、《阿诗玛》,不知道为了什么理由喜欢那首KTV里找不见的《潮起潮落是什么都不为》。2013年10月,我去了上海看迷笛音乐节,虽然没看到谢天笑很可惜,但谢天笑确实是很多音乐节的压轴。2013年国庆,我去了上海,是为了看迷笛。这次迷笛的主题是“迷笛学校二十周年”。在那里我看到了目染乐队,gala乐队,黑撒乐队,夜叉乐队,战斧乐队,主要听了这几个,像其他的九宝乐队,痛苦的信仰,扭曲的机器都没听到,但我已经很满足了,回来之后我就找黑撒(陕西话方言乐队,主要玩民谣)的歌,也找九宝(纯粹的蒙古族金属乐队,他们的《十丈铜嘴》、《圣赞》都很不错,尤其是《圣赞》,没有歌词,但绝对是天籁之音。)的歌,痛仰(喜欢他们的《西湖》、《公路之歌》、《不要停止我的音乐》)的歌。这些乐队,说实话,照以前的老摇滚差了很多,但我仍然喜欢他们,真心已经很不错了。

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音乐节繁荣起来是好事

听摇滚乐也有一些了,但有很多遗憾,一是几乎听的都是中国的,国外的极少,除了涅槃乐队的三首歌加上老鹰乐队的《加州旅馆》。二是自己不会乐器,所以很想找时间学吉他,这是很向往的。

BEGINNING

从2002年在迷笛音乐学校的食堂里参加迷笛的第一届音乐节到现在,谢天笑与冷血动物乐队演过了数百场音乐节,可以说是中国音乐节文化从无到有、从不足到繁荣的见证者。面对当今音乐节扎堆的现象,谢天笑表示,有总比没有好,青年人多了一种生活方式,而乐队的生存环境也得到了改善。在谢天笑看来一个好的音乐节不仅必须具备基础设施保证和好的后勤服务,更要有好的策划理念。对于大爱音乐节,谢天笑表示非常期待:我喜欢大爱这个理念,大爱强调的不仅是对音乐的爱,还可以是人与人之间的爱,人对动物,对环境的爱。我希望用我的现场演出唤醒人们这种爱的意识。

写完了,第一次写原创日志,还是以摇滚为主题的,但写完了就轻松很多了,自我激励以后多写原创日志,并且要写得更好。

你要明白历史,算是入门了

作为2011年大爱音乐节10月3日BIG
ROCK舞台的压轴乐队,谢天笑与乐队目前在积极的排练中,将带来绝对震撼的现场演出,POGO青年们,你们准备好了吗?大爱音乐节官方信息敬请关注

说到音乐节,我们不得不从国外说起。

音乐节在中国起步很晚,在国外则已有40多年的历史,20世纪60-70年代国外就开始大量出现以摇滚音乐为主的音乐节了!

其中有一件非常著名的事情——伍德斯托克

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李安还拍了一部电影叫做《制造伍德斯托克》

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1969年,美国几个4个名不见经传的年轻人觉得乡下的生活太无聊了,到处都是反叛的嬉皮士再加上反战的情绪紧张,生活是如此的苦逼。

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不如我们来办一场大爬梯吧!

于是以“和平和音乐”为主题伍德斯托克音乐节就开始了,渗透出六十年代的纯真、乐观、不羁与理想主义。

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那是一个充满嬉皮士的年代,三天的民间聚会,100多万人从世界各地涌到默默无闻的白湖小镇,上演了世界音乐历史上最伟大的音乐节。

然后经过各大媒体一报道,所有人都傻眼了,原来那么好玩啊!

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远在大洋彼岸的英国看到了,我靠,不得了,本宝宝们也要玩!于是,1970年一批意外的访客,群衣衫褴褛、数天未洗澡的人到这,带来了帐篷、乐器与摇滚乐。和1969年美国的伍德斯托克十分相似。于是就有了格拉斯顿伯里音乐节

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因为那个动荡的年代,摇滚作为一种宣泄情绪的方式广为流行!所以那时候国外,就开始大量出现以摇滚音乐为主的音乐节了!

……

我们回到国内,早年90年代初的摇滚乐圈,最具代表的就是:张楚、何勇和窦唯。

如果你们听说过他们的传说,那逼格能更上一层。

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那时候他们被称作“魔岩三杰”。一个堪称神话的名字。

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从1990到1999,高原用镜头记录下中国摇滚乐最好的十年。

那时候还没有真正意义上规模比较大的音乐节,谈得上中国最早一次音乐节是1999年7月,在北京日坛公园举办的首届”Heineken节拍99夏季音乐节”

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那时候就看起来并没有多有范儿啊,怪不得没有火起来。

然而,时光流逝,岁月如梭。眼见到了21世纪。

2000年一个新的名字出现在中国摇滚乐历史舞台,以至于现在现在大家都熟知这个名字——迷笛!

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北京迷笛音乐学校

现在很多人只知道迷笛音乐节,却不知道最开始坐落在香山脚下瑞王坟附近的一所小小的建筑物——迷笛音乐学校。

那时候的迷笛聚集一帮喜欢摇滚的青头楞学生,但是伟大的张帆校长决定举办一场毕业汇报演出,一办就是三年,而且全部免费!

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张校长万万没想到,03年之后,迷笛渐渐走出校门,在海淀公园、西单、雕塑公园开始卖票了,乐队和观众也是呈爆炸式增长!当初几个小小的乐队,也就几百人的毕业演出,经过十多年的发展,变成了今天的大家熟知的——迷笛音乐节!以及成立了迷笛品牌!

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2015年长江迷笛音乐节

2004年之后,我们能看到一些现在的影子。除了北京,各地都会出现一些唱摇滚的聚集圈子。各类演出场所也渐渐品牌化,像mao啊、愚公移山啊,以及像成都著名的小酒馆等等。演出氛围都开始形成,乐队风格也越来越多样化!

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成都小酒馆空间@梁晓雪

这个时期,越来越多的音乐风格涌显。此时的乐队开始有明显的风格倾向,不只是摇滚。

你想听的风格都能在国内找到一只代表乐队,比如:

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以无聊军队为代表的朋克

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以扭曲机器为代表的新金

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以万晓利为代表的民谣

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以谢天笑为代表的grunge

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以龙神道为代表雷鬼

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以及像苏阳等代表民俗风格等等

……

直到2009年,有一种水果强势插入了,那就是草莓音乐节。

摩登天空带着草莓音乐节在五一节出现在大家的面前,这似乎让音乐节有了一种新潮的商业运营模式。

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其实在草莓音乐节之前,所有的音乐节都在走摇滚路线,演出乐队必须摇滚,纯粹摇滚,死了都要摇滚。

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迷笛音乐节上的摇滚青年

从草莓开始,开创了新的音乐节风格,休闲又小清新:他们甚至请到了曾哥助阵。其实也不能说请到,其实曾哥本来就是摩登天空的签约歌手,这也是理所当然的事!

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曾轶可草莓音乐节演出

同时,2014年张曼玉在草莓音乐节上忘情地表演,将草莓的知名度推上一个新高潮!

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所以,09年草莓音乐节开始,我们看到更多阳光、草坪等元素的加入,不再只是地下摇滚乐的精神反抗!

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现在的音乐节减少了悲情的气氛,我们开始享受阳光草坪和美食!更多有一种生活态度积极阳光的表达!

属于

晋城人民的

2016年魔音摇滚音乐节

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