新萄京娱乐网址2492777北宋古琴滨城奏新律 访中国古琴副会长龚一

新萄京娱乐网址2492777 16月16日上午我国著名古琴演奏大师、中国琴会会长、上海音乐学院教授龚一先生莅临扬大,在扬州大学荷花池校区逸夫馆报告厅开展了一场丰富、生动的古琴音乐专题讲座。龚一先生十五岁登台演奏古琴,先后师从十二位古琴家,学习五个琴派,其演奏瀟洒超脱,卓然成派。多年来,龚一先生用自己收藏的宋、元古琴,向海内外观众传播中国古代优秀的音乐文化,并两度跨进维也纳金色大厅。他除了演奏、教学外还从事古代琴谱的发掘、研究及新曲的创作。他演奏时胸中有古人,眼前有听众,神奇的音乐天赋,深厚的人文功底,全在琴声中传出,将尘世的理念与大自然的美都和谐完美地交融起来。讲座一开始,扬大音乐学院的老师就宣布了一个令人欣喜的消息:龚一先生将受聘成为扬大音乐学院的兼职教授。扬州大学副院长为龚一教授颁授了受聘证书。龚先生表示,以后会在扬大音乐学院开设古琴专业的研究生班,招收不超过50名的古琴学生。讲座中,龚先生特地强调了古琴为什么会成为世界文化遗产的原因。二胡、琵琶、古筝、笛子,连外国人都知道,可是没有成为世界文化遗产。为什么古琴成为世界文化遗产,而且几百件民族乐器里面,就这么一件古琴成为遗产了,龚先生讲述了他对此的看法。首先就是悠久的历史。《诗经》讲到了琴,同时《诗经》的年代里面就出土了琴,就是说公元前443年的,随着后来2100年的时候,汉马王堆那老太太墓里头的出土,这两者文字记录和实物出土相吻合了,这种吻合证实的可靠性、可靠程度大为增加。其次,曲谱极丰。历史上曾经有过多少记谱方法出现过,至今已难以考证,从僧智辩的例子来看,我们就可以推想到有心人实在很多,但由于古琴指法技巧实在很复杂,要设计一套简单又通用的记谱法并不容易,最后还是在长期的经验中,找出了一套将文字谱的用字简化,再进一步将指法名称化成部首,依读谱的规律从新组合为古琴专用的谱字,便成为后来的减字谱。再者就是高端的社会地位,用他的话形容,就是八个字帝王将相,才子佳人,有了一定的社会地位,有权有钱有闲有才,才能出更多的谱子。古代也有很多的如雷贯耳的文人墨客留下的遗迹中也大量记载了古琴,这也说明了古琴在古代社会中的地位。对于琴曲的表达,先生又称:一首琴曲即一段故事、一篇文章,应是循序渐进,讲究起承转合。如果我们初次见面,你便对我号啕大哭,这是不合情理的。所谓情于意合,意在弦外。一首琴曲的情感处理要遵循客观规律,这样,才能被听众喜爱与欣赏。龚一先生用发展的视角解读中国古琴文化,字字珠玑,闪烁着真理与睿智,最后,龚一先生为我们演奏了一曲《乌夜啼》,整曲时而低沉婉转、时而轻快激进,加之龚一先生娴熟的技艺,使得在演奏结束之后全场观众都响起了雷鸣般的的掌声。

新萄京娱乐网址2492777 2古琴——有着三千多年历史的中国最古老的弹拨乐器。三千多年后,古琴不仅没有被快节奏的时代所淹没,相反,时下学习弹奏古琴的人已经越来越多。2月25日,记者有幸采访到了应邀来连的中国古琴会副会长龚一先生。第一次来连的龚一带来了一架北宋年代的古琴,在香格里拉宴会厅,老先生不仅希望通过天健网向网友们介绍古琴,邀请网友参加“漫谈中国古琴艺术”,还即兴用这千年古琴弹奏了一曲《阳关三叠》……
“如果在古代,你们肯定都会弹古琴”
龚一先生年纪六十上下,精神矍铄。虽然他的头衔很多:一级演奏员、上海音乐学院客座教授、原上海民族乐团团长……但其非常平易近人,与记者一见面,他“两招儿”就拉进了与记者之间的距离。
“如果你们都板板正正老实坐着,我什么也说不出来。你们紧张我也紧张,你们要调皮一点,我的话就多了……”龚一先生一说完,记者们马上都放松了下来。
“如果在古代,你们肯定都会弹古琴,而且是高手。大家都知道古秀才四艺就是‘琴棋书画’,这琴就是指古琴。古琴是古时候有文化人的必修课,从帝王将相到文人墨客、高僧道长等,不少都是古琴高手。你们记者都是有文化的人啊,如在古时,必然会弹得一手好琴。”
一席话,让不会弹古琴的记者们心里都美滋滋的。
“现在古琴受欢迎是必然,浮躁之后是优雅”
“古琴长3尺6寸5分,代表一年有365天;琴面是弧形,代表着天;琴底为平,象征着地;琴面上有13个徽,代表着一年有12个月及闰月。古琴不但流传至今,有三千多个流传下来的乐谱。那么为何古琴越来越受欢迎……”
龚一认为,随着社会的发展,现如今有越来越多的人开始学习古琴是必然。“在北京、上海等城市,一个古琴班里就有几百人,这其中以白领阶层居多。以往,人们生活比较浮躁,现在,当流行音乐听多了之后,大家的审美价值取向慢慢发生变化。简单说,就是听音乐也要换换口味,而古琴艺术是我们民族音乐中的瑰宝,所以很容易吸引人们走进古琴的世界。2003年11月,古琴艺术成为继昆曲之后被列入世界文化遗产名录的又一艺术门类。”
“古琴社会地位高崇,唐、宋、元、明、清从未断过古琴艺术”
“古琴之所以能够流传久远,与其丰厚的文化内涵是分不开的。
古琴艺术不但有文字记载,而且有完整的实物出土;1500多年前的乐谱流传至今,而唐、宋、元、明、清各朝代都没有断过这种艺术。”龚一说。
“在古代,古琴有着高崇的社会地位,列为‘琴棋书画’之首。古琴艺术还有着很高的文化地位,有以孔子为题材的《幽兰》,有以聂政刺韩王而改编的《广陵散》,有让‘汉使落泪对边草’的《胡笳》,有苏武威武不屈的《汉节操》。”
“古琴私塾式的教育,必须改革”
为了能让记者听到这北宋年间、已经有上千年古琴的韵律,龚一先生即兴为记者演奏两首乐曲:悠扬委婉的《阳关三叠》、欢快的《达坂城的姑娘》。
古琴宽阔的音域使人感到超妙而震撼,这正是龚一既继承传统遗韵,又创新独特处理手法的结果。
“有些人认为要继承传统,就要面对面地学古琴,老师弹一句,学生弹一句。这种私塾式的教育已经不适合现代的发展。这么做,也未必是继承。我觉得应该挖掘深层次的内涵,就像挖洞,挖得越深,发现的事物越多。”龚一说。
“结合西方艺术,将古琴的减字谱改革为‘五线记谱法’,虽然有些人并不赞成我这么做,但是我认为,从古时候古琴文字谱的一个音需要十几个字来描写到减字谱的出现,改革是必然。‘五线记谱法’用起来更易懂,这种改革应该不是坏事。”
对金州古琴有兴趣,并发现有价值的曲谱
“这是我第一次来大连,我听说‘金州古琴’被列入非物质文化遗产项目,我真的非常高兴,也非常感兴趣。其中,我还在金州发现了很多有价值的曲谱。”垄一说。
“目前,国内收集整理的古琴曲谱有三千多部,而在大连金州古琴曲谱中,我发现有一些是三千部曲谱以外的,有一些曲谱还是第一次看到,其演奏风格很有本地特色。所以说,‘金州古琴’对古琴文化研究很有价值。明天13点30,我将在咱大连图书馆白云书院立雪堂讲这三千年前古琴艺术的魅力,希望能与大连市民们一起讨论。”龚一先生介绍:
1941年,垄一出生于江苏省南京市,十五岁登台演奏古琴,获古琴名家查阜西先生好评,被誉为“小古琴家”。
1957年,垄一考入上海音乐学院附中,后升大学。1966年毕业于上海音乐学院本科。九年来专修古琴,成绩优异。先后师从张正吟、夏一峰、刘少椿、王生香、赵云青、张子谦、顾梅羹、刘景韶等十二位古琴家,五个琴派,广泛地学习了各派的演奏风格,并掌握了不少代表曲目。
1966年毕业后,垄一在上海电影乐团、上海乐团任古琴独奏演员。1978年调到上海民族乐团,后升任该团团长。
1979年以来,垄一受聘为上海音乐学院客席古琴教师。在神州南北和欧、美、东南亚部分国家及地区的舞台上,用他收藏的宋、元古琴,努力介绍着中国古代优秀的音乐文化。他除了演奏、教学外还从事古代琴谱的发掘、研究及新曲的创作,打谱琴曲《大胡笳》、《大雅》、《幽兰》、《神人畅》、《山居吟》等二十余首;改编、节选了《广陵散》等古曲;创作了《梅园吟》、《春风》等曲,为古琴的普及做出了一定的成绩。
龚一先生多年来活跃于中国南北的舞台,并出访过澳、新、美、加、日、德、英、奥及港澳台地区,举行个人独奏音乐会和参加中国音乐国际研讨会。近年来曾两次赴维也纳金色大厅演奏古琴,为介绍中国古琴音乐作出过积极的努力。
除了演奏和教学,龚一先生对古琴音乐的遗产曾做过长期的研究与整理工作,发表过三十余篇文论。他打谱的《大胡笳》、《大雅》、《古怨》、《碣石调·幽兰》、等20首古代琴曲,对于研究唐宋前后的古代音乐具有一定的参考价值。1999年,垄一出版《古琴演奏法》一书。

古琴

源起:中华民族最古老的弹拨乐器,具有三千多年悠久历史

流变:汉魏时期是古琴曲创作的鼎盛时期,古琴的形制也基本稳定

古琴是土生土长的华夏乐器,原名为“琴”,“古琴”是现代人的称法。现代人之所以称之为“古琴”,是因为在古琴产生之后,有很多的其他乐器也以“琴”字冠名(如胡琴、扬琴、马头琴以及钢琴等),为了严肃它在中国传统民族乐器中的正宗地位,现在人才把它称之为“古琴”。

中华古代文明之初的各个氏族领袖都与琴的创始传说有关,如伏羲造琴、神农造琴、黄帝造琴和虞舜造琴等等,但无考古支持,应为附会之说。关于琴的最早文字记载见于《诗经》,与琴相似的最古实物是战国时期曾侯乙墓中的筑和十弦琴。

在古代,琴棋书画是文人骚客修身养性所必须掌握的技能,而琴棋书画中又以琴为尊。古琴除了用于消遣娱乐之外,更重要的是,古琴还是历代士大夫和文人骚客们身份的标志。因古琴的韵蕴、意境与儒家所倡导的思想大体一致,故在几千年的华夏文明中,古琴一直伴随着儒家文化走到今天。

春秋战国时期,古琴的独奏音乐已具有一定的艺术表现能力,如伯牙弹琴子期善听的传说。当时有名的琴师有卫国的师涓,晋国的师旷,郑国的师文,鲁国的师囊等;著名的琴曲如《高山》、《流水》、《雉朝飞》、《阳春》、《白雪》等,均已载入史册。

古琴又名七弦琴,而最初的琴只有五根琴弦,故称五弦琴。汉魏时期,是古琴曲创作的鼎盛时期,古琴在此时期也得到了重大的发展,形制也基本稳定,后代所用的古琴皆以此为本。

古琴结构复杂,琴曲的记录也相当麻烦。故从古琴产生到以后的很长一段时间,琴曲全靠口传心授,琴曲传播速度极为缓慢。随着汉魏时期琴曲创作鼎盛时期的到来,人们越来越重视琴曲的记录和传播,琴曲的记录也慢慢得到发展,由此创造了最初的文字谱记谱方式。隋唐时期,一种较文字谱更为简化、方便的记谱方式——减字谱应运而生。

古琴结构和记谱方式的复杂性决定古琴的指法和演奏方式也必定复杂化。古琴演奏指法十分复杂,这就要求习琴者拥有超凡的毅力和良好的手指协调能力,没有几年时间的练习无法掌握。古琴的结构、记谱和演奏方式的复杂性,严重影响了古琴这一古老乐器的普及。

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